文學評論家 雷達

　　總的來說，2005年的整個出版作品將在2004年的基礎上繼續前進。

　　當前，我國每年長篇小說的出版量大約是1000部左右，這還不包括網絡小說。但其中只有30部左右的作品，能夠給讀者留下深刻印象———長篇小說的數量和質量不成比例。因此，長篇小說要想得到進一步的發展，就必須要遵循“文學價值和市場價值相統一，社會效益和經濟效益相統一”的最佳原則。

　　隨著社會環境的不斷變化，長篇小說在許多方面已經發生了改變。首先是在文體方面。如，以前的長篇小說大都被稱為“長河史詩，劇情畫卷”。而現在好看的長篇故事，以“心靈紀實”、“私人情史”、“大型隨筆”等方式都可以來呈現。文體已打破了長篇小說的形式。長篇小說的特質成為大眾文化或通俗讀物。

　　其次，長篇小說的作者隊伍也發生了明顯變化。如，過去寫作長篇被認為是艱難的、神圣的。但隨著物質基礎的發展，網絡的迅速興起，長篇小說這個領域的作者和其他領域的作者，逐漸消除了界限。許多文學新手也開始寫作長篇小說。長篇小說逐漸呈現出一種“人人可以寫”，“創業人員多”的“后現代現象”。

　　回顧2004年，長篇小說的出版市場很繁茂。一些反映精神品格、對中華民族的特性構成追問的題材變得非常重要。如《狼圖騰》。雖然其文學性并不很充足，但卻思考了有關中國人精神的問題。如另一部作品《水乳大地》，是通過對三種宗教的描述，帶給讀者以“發現的快感”。而《我主沉浮》則具有相當重的分量。我認為2005年，就整個圖書市場而言，長篇小說的出版將趨向那些反映現實、時政、社會、底層以及國計民生的作品。

　　此外，在長篇小說的創作中，男女性別的文化沖突是永遠寫不厭的主題�！吨袊�式離婚》就寫出了一種心態，寫出了人們價值觀的一種錯位。我認為2005年，這類有關都市生活、女性命運的作品在市場中也會占據一定的份額。

　　而對知識分子、都市白領精神困境和生存調整的描寫，對鄉土精神、鄉土詩意的題材選取，都將會成為2005年長篇寫作的重點。同時，隨著讀者群體的年輕化、多樣化，科幻類、言情類的作品也將會在今后得到發展。

　　近些年來，一大批青少年作者迅速崛起。他們創作的讀物主要以青少年成長為主題。一方面，他們的“厚積薄發”帶給讀者以新的活力。另一方面，他們所暴露出來的一些抄襲現象，也使人們要“警惕透支現象”的發生。即，不能過分地“揠苗助長”。此外，對于網絡文學的流行，我們不能一概否定。網絡文學有其不拘泥于規范的一面，也有自由輕松的一面。我們要利用好網絡所能提供的強大資源，才能使讀者從網上走到網下。